唐师曾人物摄影,唐师曾人物摄影作品图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐师曾人物摄影的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐师曾人物摄影的解答，让我们一起看看吧。

1. 在中国怎么成为一名战地摄影师？
2. 怎样看待中国的当代摄影？有哪些摄影师能代表当代摄影水平？
3. 战地记者如何在保护自身安全的前提下进行采访？

在中国怎么成为一名战地摄影师？

这个问题你要问新华社战地摄影记者唐师曾，他曾上过海湾战场，在伊拉克战争爆发后，拍摄过好多有影响的新闻照片，他采访拍摄过布什，萨达坶，哈扎菲，科隆、曼托拉、阿拉法特等等，你可看他的微博，跟他交流，一定有收获，我跟他合作过，是一个真正的战地摄影记者。

这个提问很好，有的人觉得这个问题很无脑。

首先我很佩服提问者，有魄力！👍

有的人又会问了，中国现在很和平，哪里需要战地记者？其实有，因为风险安全的原因，需求量很大。

我们中国在中东地区有联合国维和部队，虽然没有大规模作战，也不可能有，但是还是有以前残余***及随时随地都有可能遇到的哑弹，前些年因为意外突发状况牺牲的维和战士们。说到这里，请允许我对祖国的烈士表达深深的哀悼！正因为远方还有首位我们的英雄，所以他们身边需要几名战地记者去记录他们的辛辛汗水与无私的付出。

话说回来，部队里也有专门的战地记者，新闻媒体机构也会派他们的记者去工作。建议你去新闻媒介面试，表达你的诉求，一般媒体机构会同意，因为这个工作，真不是一般人干的，比如你去中东国家，一般媒体会向当地***寻求人身安全保护。比较危险的地方，当地***不会让你去的，带你去的，也是不危险的地方。

想要当战地记者，就去比较大的官方媒体面试，比如央视，国外的大媒体啦，相信自己可以的。

但是最后还是建议不要去，危险系数挺高的

怎样看待中国的当代摄影？有哪些摄影师能代表当代摄影水平？

中国当代摄影是中国当代摄影家们在当代特定历史阶段中通过影像写实法来展现社会各阶层丶各表象丶各角度深层意义的透视，并通过当今高速发展的互联网媒介迅速发酵和传播。在当代中国摄影这一表象下我们看到的是当代摄影最本质的价值所在，既摄影除了美学丶欣赏价值之外，同时也承载着社会责任丶意义和对敏感话题的介入。面对社会丶生活丶政治力量带给人们的恐惧和偏见，面对社会矛盾所交织成的密密麻麻的网络，中国当代摄影家们利用影像的力量，以迅捷而独特的媒介手段，将这些话题所编织的无形网化为有形的影像，并使之具象化丶感官化丶形象化，以此证明了摄影在当代仍然富有生命力和创造力，可以说摄影在任何时代都不过时，都有顽强的生命力和创造力。

中国当代摄影家有：朱宪民丶王文玉丶候贺良丶焦波丶胡武功丶于德水丶黄一鸣丶黑明丶解海龙丶杨麾等

我国的当代摄影水平是很了不起的，在全世界摄影行业中占有很高地位，值得我们学习和发扬，同时也必须为所有为我国摄影事业做出贡献的摄影师们点赞。这些做出贡献的我国当代摄影师有：朗都山、阮忠义、朱宪民丶于德水丶石永亭丶王文玉丶候贺良丶焦波丶胡武功等，借此机向他们致敬！

当代摄影水平，要找出几个人来代表怕是一件难事。现在要出一位郎静山那样的摄影家也有点难度。过去老摄影家发明和运用的摄影方法和手段，现在在像机和电脑软件上都体现出来了，各种风格，百花齐放。

说中国的当代摄影，是不是有怪圈？我觉得是有的， 比如拿纪实来说， 恨不得***一本布到松，深入战场变卡帕。如今时代变了，马格楠成立于二战结束后，当时的世界是一个重组的世界，而现在的世界已经逐渐趋于日常化，在企图用当时的角度来寻找现在"日常化"中的"非日常"企图把他们强行说成是"隐藏在日常中的纪实，我觉得荒涎，很多号称摄影师的大师们模仿

拍摄技法，黑白色调，用一种外来的技术来表达外来的观念，是不是一种怪象？还有就是中国的摄影普遍问题在于把摄影当作艺术内容，而没有想到这是一种表达形式。 而真正使摄影这个东西远超于摄影这个媒介的社会价值少只又少。

中国知名的摄影象

仅从奖项上说，是刘香成，因为他得了普利策奖，新闻的最高荣誉。我个人认为他的照片有很多很精彩，但奖项并不代表最高水准。比他好的报道摄影师还有很多。

传统的报道摄影师里，你最常看见这几个名字：黎朗、肖全、贺延光、吴家林、陆元敏、侯登科、唐师曾。都是非常传统的报道摄影，当然也跟摄影师的年龄有关。其中我认为真正打动我的是陆元敏，他镜头下的上海众生相非常精彩。

不那么被摄影家协会追捧但艺术市场里被肯定的报道摄影师，有转型前的刘铮、吕楠、杨延康。刘铮的国人系列非常真实且震撼，至今仍然是我最喜欢的一组作品。杨延康的天主教系列也很打动人。重点说一下吕楠，在西藏的农村呆了7年拍摄农民，最终的作品叫《四季：***农民的日常生活》，感兴趣的可以去看看，非常精彩。之后拍的缅北监狱也非常震撼人（目前据说已经进入玛格南成员实习期，如果最后成为玛格南正式成员，那就是纪实摄影的最高肯定了...）。

其它的还年轻，暂先不排出来了。

摄影当代中国就没有系统理论，没有理论系统和国外的系统接规。有些评价得接收国外的评价。摄影艺术的真谛在国外而不是国内。这是我个人观点。我不愿成认外国好。可国内也没见到摄影艺术真谛一本教材，外国同行赞成是艺术真谛。

战地记者如何在保护自身安全的前提下进行***访？

一个战地记者应该所处的位置。

战场，一个从来不缺乏勇气的地方，当然除了士兵，还有战地医生，战地记者等职业。

就拿战地记者来说，他们手里拿的“长枪短炮”不是用来***的，而是用来诛心的。

通过战地记者，我们可以了解到什么地方在打仗，打的怎么样了，如何打的等等之类的信息。

可战地记者也是血肉之躯，一样抗不了飞枪走炮。那么一个战地记者如何才能在保证自身安全的前提下来进行记录呢？且听老墨慢慢说。

老墨要声明，老墨没做过战地记者，但对战场环境多少是有一点点了解的，基本上枪炮一响，如果是雏都恨不得找个地缝钻进去。

战地记者首先要具备的就是超出常人的胆量，起码穿梭在枪林弹雨的战场中不能有所畏惧，不然，拿不到一手好资料不说，反而更容易把命丢了。

其次是相应的战术技能，战地记者通常不像是电影电视剧演的那样除了***访什么都不会，反而一个良好的战地记者是要受过训练的，能在枪炮中靠着技能活下去，换句话说，不让你打仗，跑总该会跑吧？

而***访也要根据战争形式，我国有句传统古话叫报喜不报忧，战地记者也是同理，而随军记者更要清楚，战争局势的进程，如果是撤退失败等等，则赶紧随便拍几张照片然后快步撤走，不然沦落成俘虏可不是闹着玩的。

战地记者都是勇士，但他们也是血肉之躯。为了自己的人身安全，作为一个战地记者，必须具有一定的技能，更需要极大的智慧和外交能力。

新华社摄影记者唐师曾，曾经多次***访海湾战争之下的伊拉克和以色列，在这些炮火纷飞之下的土地上，一直坚持到了最后。

唐师曾首先是一个性格非常活跃的人，非常善于人际关系，从伊拉克，以色列的***，到驻外大使馆的外交官，到各国在当地的派驻记者，唐师曾与他们都建立了深切的友谊。而这些友谊在关键时刻就能派上用途，既为他的***访提供方便之门，也可以为他提供人身保护。

唐师曾还善于自我保护，比如，唐师曾在中东开了一辆绰号“长腿跳鼠”的吉普车，他在挡风玻璃上张贴满他与阿拉法特，卡扎菲，曼德拉，加利和其它领导人，高级军事将领的合影照片。这些都是一种自我保护措施，可以避免很多麻烦。

唐师曾还自制了衣服，把鲜明的红色国旗缝上衣服，衣服正反面都用英文和***文写上“人民中国.新华社”字样。唐师曾还学习***语，见人就说“***伟大”，和当地***者一起挥舞拳头大骂某帝，让对方有好感。他还给自己配备了一些必要的防护用具，比如防弹衣，头盔，防毒面具等等。

到此，以上就是小编对于唐师曾人物摄影的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐师曾人物摄影的3点解答对大家有用。